穿旗袍的女人里,她们是我见过最美的

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导读: 在法国,香奈儿说,每个女人都应该有一管猩红色的口红;在美国,玛丽莲梦露说,钻石是女人最好的朋友;在中国,小游觉得,每个女人都应该有一袭属于中国女性的旗袍。

在法国,香奈儿说,每个女人都应该有一管猩红色的口红;在美国,玛丽莲梦露说,钻石是女人最好的朋友;在中国,每个女人都应该有一袭属于中国女性的旗袍。

漂亮的女子不一定适合穿旗袍,能把旗袍穿出味道的,一定是精致的女人。

有人曾经这样写旗袍:灯火初上,着一袭旗袍香风细细在城市的陌陌红尘里,毫不夸张的面料,却又蝴蝶的色彩和构图;婉约到极点的式样,却分明着无比大胆的春光。沉静而又魅惑,古典隐含性感

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穿旗袍的女子永远清艳如一阙花间词。一袭旗袍下是细细密密的心事,是层层叠叠的故事,足以让你心底漾起涟漪。

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比如,张爱玲、邓丽君……满腹柔情与才气的女子,优雅端庄的丽影,让人想要仰视,想要靠近。她们嫣然一笑,眼角眉梢那股风情便随之荡漾开来。

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这些女子这般美,即使岁月荏苒,她们身着旗袍的倩影依然萦绕心间,经久不散。

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阮玲玉

随着这些老照片,阮玲玉穿过时间隧道,来到我们眼前,依旧穿着旗袍,依旧一步三叹,款款而行。

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阮玲玉无疑是中国默片时期最具代表性的演员。她性情柔顺、端庄大方,清丽脱俗。银幕上的阮玲玉,塑造了各个阶层的女性角色,也有穿着华丽旗袍和西式服装的造型,但现实生活中的她却更加中意传统旗袍。她修长的身躯在旗袍的衬托下更加亭亭玉立。

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阮玲玉之美有二,一为双目流盼,二为体态苗条。她的美丽是别人学不来的,那样的一眸一笑,让无数人为之倾倒。

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张爱玲

张爱玲,一个丰盛又热烈、华丽又苍凉的名字。

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它的背后,是旗袍,是烟火,是文学,是漂泊,是孤寂,是冷傲,是市井,是情欲,是禅意,是传奇,是浓墨重彩的民国。一抹姣妍,绛点朱唇。一副纤细柔美,着一席旗袍孤傲又默然。

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旗袍裹身的张爱玲是高贵的。纵使爱情千疮百孔,依旧高昂着头颈,保持高贵清雅的姿态,那清高却淡定的眼神,无不彰显出那个时代女子的自信与前卫。

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她说:“对于不会说话的人,衣服是一种语言,随身带着的是袖珍戏剧。”即使于美国孤单终老,也总归是穿着赭红旗袍,有尊严地优雅而逝。

邓丽君

初见邓丽君,便惊为天人。这个优雅恬静的女子宛如江南的大家闺秀,穿了丝绸的旗袍,大朵艳丽的莲花在后背上,撑了一纸油伞,行走在白墙灰瓦的小巷子里,有雨,一滴,两滴地飘散着,灰暗的天空中有细细的丁香和百合环绕而来。

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她是爱旗袍的,穿上旗袍的她如兰花般的清幽,初荷样的明净,颇有中国女子温婉又典雅的气韵。

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当她穿着绣花旗袍,在绚丽的舞台上动情地唱着,眼里泪光盈盈,握话筒的纤手,玉镯闪着碧润光泽,让人不由心生怜惜。

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梅艳芳

穿旗袍,身段不能太标准,要扁平纤细,才能穿出红颜的曲折命运来。太丰满了,就成了发福的姨太太,灵魂无法驾驭肉身,肉身也就无法驾驭有灵魂的衣裳。

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梅艳芳拥有一张充满东方韵味的脸庞以及纤瘦的体型,因此着起旗袍比一般女子格外好看;贴身剪裁的旗袍将她修长的体态美发挥得淋漓尽致。

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如果没有《胭脂扣》,人们不会知道梅艳芳是多好的演员。如果没有梅艳芳,人们也不会知道旗袍可以演绎出这样的凄怆。

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还有在演唱会中的旗袍形象,为歌迷们留下了深刻的印象。

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张曼玉

怀旧时光浸染烟雾中长长的走廊,泛黄记忆尘封木门里寂寂的故事。那些消失了的岁月,仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃,看得到,抓不着。

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张曼玉在《花样年华》里给了我们太多的惊喜。穿着旗袍的她演绎着旧上海的风情。女人的柔媚,全在那光影后的曲线里。

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曾有人言,旗袍是一种厚重的、老于世故的美,细瘦浑圆的衣型下最适合包裹一颗受着欲念和矜持双重煎熬的心。《花样年华》里的苏丽珍何尝不是如此。

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这个冷香端凝的女子低眉间,一笑一颦中,透露着淡淡的感伤和隐约的忧郁还有无奈的焦躁。有点矜持、有点神秘、有点颓废,但是并不过分,恰如其分的将东方女性那种凄婉、优雅、玲珑有致的美态展现得淋漓尽致,妖娆却不失端庄。


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